織物（Textile),

由細(xì)小柔長(zhǎng)物通過交叉、

繞結(jié)或粘結(jié)構(gòu)成的平軟片塊物。

眾多紗線構(gòu)成穩(wěn)定的關(guān)系后就形成了織物。

織物伴隨著我們的一生，

柔軟貼身的感受每時(shí)每刻填補(bǔ)著我們的安全感，

陪伴我們經(jīng)歷著堅(jiān)強(qiáng)或脆弱的時(shí)刻。

織物幫我們捕捉和保存“記憶”，

一件舊衣服上植入了穿著者的故事，

一塊縫合的桌布內(nèi)藏著一個(gè)家庭的秘密。

紡織品構(gòu)成了“我們生活的基礎(chǔ)”，

衣服、床單、桌布上留下的情感證據(jù)；

也記錄著與他們接觸人們的故事。

我們能發(fā)現(xiàn)嗎？

它們又會(huì)透露什么？

Christina Bizzarro作品：擺件《Wife Beater》，2008

材料：棉質(zhì)單衣，淡水珍珠，男性汗水，80 x 35 cm

攝影：Fintan Damgaard

在面料上我們能收獲觸覺產(chǎn)生的情感體驗(yàn)，我們通過手或皮膚與織物接觸、按壓、摩擦，感受著不同的質(zhì)感帶來的不同觸感。特別是面料在空間維度上呈現(xiàn)的肌理效果, 使面料的觸感體驗(yàn)得到了不一樣的升華。

越來越多的首飾設(shè)計(jì)師也運(yùn)用這樣的特性對(duì)織物進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，一部分設(shè)計(jì)師運(yùn)用毛紗、針織毛線等面料為基礎(chǔ)材料進(jìn)行創(chuàng)作, 讓我們產(chǎn)生出柔和、溫暖的回憶。今天我們一起來探索織物世界里的當(dāng)代首飾～

DLUG – DLOG


展覽時(shí)間：2021年3月10日-4月17日

展覽地點(diǎn)：Udstillingssted for Tekstil

丹麥 哥本哈根

DLUG – DLOG群展展示了主要以紡織品來創(chuàng)作的首飾作品，它提供了當(dāng)代首飾領(lǐng)域材料和技術(shù)選擇的不同潛在可能性。

當(dāng)Anne Fabricius M?ller決定舉辦“GGOOLLDD”展覽時(shí)，每個(gè)人都問這是否會(huì)是一個(gè)首飾展。所以她邀請(qǐng)Helen Clara Hemsley共同策劃了一個(gè)以紡織品首飾為主題的活動(dòng)。丹麥藝術(shù)基金會(huì)支持舉辦了這次展覽。

Camilla Prasch作品

項(xiàng)鏈《KRAGEN mit MANCHETTE》, 2017材料：棉，絲，滌綸的舊衣服，81 x 26 x 4 cm

攝影：S?ren Nielsen

Camilla Prasch于1967年出生在德國(guó)柏林，并于1991年定居丹麥哥本哈根。Camilla用可辨認(rèn)的日常物品、圍巾和便衣為身體創(chuàng)造現(xiàn)成的和概念性的首飾。她認(rèn)為當(dāng)珠寶佩戴在可移動(dòng)的、有生命的身體上時(shí)，便會(huì)被賦予生命。

Camilla的創(chuàng)作是利用衣服碎片，去除它們的功能，把它們變成首飾拼裝的對(duì)象。

那么它們將如何被解讀?

Mette Saabye作品

胸針《Echo of an Early Breakfast in October》, 2018

材料：14k金，刺繡用線，21 x 8 x 1 cm

攝影：Dorte Krogh

Helle Bjerrum作品

項(xiàng)鏈《Diamonds are Forever》, 2012

材料：翡翠/番石，絲綢歐根紗，銀，最大的絲質(zhì)鉆石：約10 x 12 x 10 cm

攝影：Dorte Krogh

“DLUG-DLOG”展覽展出的首飾作品，不是用常規(guī)金屬材料，而是以紡織品為主。這為紡織品和首飾提供了一個(gè)有趣的互動(dòng)和關(guān)聯(lián)，并為當(dāng)代紡織品首飾和使用紡織技術(shù)的潛力進(jìn)行了持續(xù)性的敘述。

Barbara Schrobenhauser作品

胸針《Step by Step》, 2017

材料：棉線，Au 585，不銹鋼，工藝：打結(jié)，編織，9.5 x 9.5 x 2.5 cm

攝影：Mirei Takeuchi

Janne K Hansen作品

吊墜《Those of us who remember it as pearls》, 2016

材料：純銀，細(xì)銀，手工染色絲綢，羊毛，15 x 15 cm

攝影：Kenneth ?ksnebjerg

諸多應(yīng)用于當(dāng)代首飾中的紡織品創(chuàng)作，也反映了人們對(duì)紡織品與時(shí)尚的巨大興趣。近年來，這種興趣體現(xiàn)在展覽、討論會(huì)和各類研究中，特別是在關(guān)于可持續(xù)性和替代材料方面。

胸針：The Space Between I, 2020 by Raquel Bessudo

材料：石膏粉、木炭、滌綸線、淡水珍珠、銅、

粉末涂層、不銹鋼針

系列：The Space Between

胸針：Memory of a Day (gold), 2019 by Raquel Bessudo

材料：綜合材料、紡織、金屬、石膏粉、金箔

尺寸：7.7 x 8.1 x 1.1 cm

系列：Memories of a Da

在歐洲疫情蔓延初期，Raquel的作品繼續(xù)延續(xù)將生活中的風(fēng)景以線代筆“畫”在首飾上。作為旁觀者，我們可以把首飾想象成景色，但Raquel是以個(gè)人且抽象的方式記錄下來，因而那是屬于她撰在手里的記憶。

上圖中的作品繼續(xù)著之前的系列 “From What I Remember”，是一件描述了墨西哥Oaxaca（瓦哈卡州，位于墨西哥南部）一處植物園的胸針。

項(xiàng)鏈 Mittendrin - Rotglühendnr.1, 2016
Cotton, wool, polyester, nylon, viscose, silk, coated leather, jersey, wood, plastic.
81 x 35 x 6 cm
From series: BoilingPot Rest-Blume

Camilla Prasch設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是想挑戰(zhàn)內(nèi)在的完美主義，德國(guó)諺語“Ordnung muss sein”（必須是命令）在她這里變成了“Ordnung LASS’sein !”（命令，讓它去吧）。早些時(shí)候，她一直基于可持續(xù)性和回收的概念使用廢棄面料。后來她在設(shè)計(jì)中加入了自己首飾作品的剩余材料。

這個(gè)項(xiàng)目開始時(shí)，Camilla給朋友和同事發(fā)送了信件，請(qǐng)他們從自己的作品中尋找一些廢棄物貢獻(xiàn)給她，以幫助她挑戰(zhàn)自我。由于對(duì)完美的渴望導(dǎo)致了不安全感，Camilla真的進(jìn)行了一場(chǎng)斗爭(zhēng)。

Camilla在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中經(jīng)歷過幾個(gè)“未完成”的階段，故意做錯(cuò)、接受錯(cuò)誤、毀掉花了很長(zhǎng)時(shí)間做出的成果......最終才得到了這些作品。

- Beppe Kessler -

Beppe Kessler作品：繪畫《Ice》, 2021

材料：丙烯顏料，亞麻布，絲綢，22 x 22 x 6 cm

Beppe Kessler于1952年出生在荷蘭阿姆斯特丹。1979年在Gerrit Rietveld學(xué)院紡織系學(xué)習(xí)。過去的四十年里，她的作品在世界各地的畫廊和博物館展出。在1997年和2009年，她被授予著名的Herbert Hoffman Prize。作品被多家博物館收藏。

“‘Little treasures’這是我對(duì)我的藝術(shù)作品的描述；由古老和現(xiàn)代材料制成的微型雕塑，明目張膽地結(jié)合在一起，不受傳統(tǒng)首飾制作的束縛。他們表達(dá)了我對(duì)生活的感受和想法。”

——Beppe Kessler

Helen Clara Hemsley作品：項(xiàng)鏈《Making the Most of It》,2020

材料：舊手工棉布毛巾，鉤針紗線，刺繡線，金屬鏈，

48 x 27 x 0.1 cm

攝影：James Bates Photography

Helen Clara Hemsley是一位常駐丹麥哥本哈根的藝術(shù)家，出生在南非德班。擁有Glasgow School of Art的雕塑藝術(shù)學(xué)士學(xué)位，她在首飾方面有所研究，并在該領(lǐng)域有著穩(wěn)定的事業(yè)。Helen的靈感來自于每天的生活和熟悉的事物，她的作品是關(guān)于激情、愛和好奇心的。

Helen Clara Hemsley作品：

戒指《All of this, and more 2》,2020

材料：繡花面料，針織毛線，鉤針毛線，刺繡線，半寶石/玻璃纖維環(huán)，4.4 x 5.5 x 4.4 cm

攝影：James Bates

Helen Clara Hemsley作品

飾品《Smarty Pants》, 2019

材料：棉內(nèi)褲，織物記號(hào)筆，25 x 35 cm

攝影：James Bates

Helen Clara Hemsley作品

飾品《Smarty Pants》, 2019

材料：棉內(nèi)褲，織物記號(hào)筆，25 x 35 cm

攝影：James Bates【背面圖】

“我的靈感來自于每天的生活和熟悉的事物。我的首飾表達(dá)了對(duì)于生活和日常觀察的贊美，對(duì)文字和語言的熱愛，以及需要去處理和理解的周圍世界。我的作品通常有點(diǎn)傻氣和輕松，但又帶有批判性的觀察。我基本上都是講述自己的故事，希望它們也能觸動(dòng)別人，給觀眾帶來快樂，同時(shí)也讓他們產(chǎn)生思考。我的作品反映了我對(duì)無盡問題的答案的渴望。”

——Helen Clara Hemsley

Lorena Jarpa作品

項(xiàng)鏈《Opposites》, 2020

材料：針織物、日本漆、蠟棉線、自制淀粉，35 x 25 x 70 cm

拍攝：Lorena Jarpa
系列: Sporadic manifestations

Daniela Rivera作品

胸針《The Fractured》, 2020

材料：水泥，燒過的牛仔褲布，銅，青銅，鋼，7 x 4 x 9 cm

拍攝：Rodrigo Rivera

María Inés Nouzeilles作品

項(xiàng)鏈《Lead and blood in the body》, 2019

材料：刺繡的X射線剪報(bào)拼接在一起，30 x 1 x 45 cm

拍攝: Gustavo Jelen

當(dāng)織物參與到當(dāng)代首飾的創(chuàng)作里，面料工藝技術(shù)與傳統(tǒng)首飾制作工藝加以碰撞融合，紡織品在二次利用上發(fā)揮出了極大的潛力。這些紡織品具有引人注目的色彩和質(zhì)地，有著傳達(dá)三維形式的能力，以及它們還保留著與穿著者接觸的視覺痕跡。面料過去曾以服裝的角色存在過，同時(shí)織物又有獨(dú)特的重量以及清晰可見的編織紋理，使用廢棄面料為首飾增添了一層感性的敘事能力。

當(dāng)代首飾里對(duì)織物的解構(gòu)重塑，又將其轉(zhuǎn)化為具有獨(dú)特觸覺的首飾，與佩戴者互動(dòng)，鼓勵(lì)佩戴者提供情感聯(lián)系，喚起某種記憶，產(chǎn)生令人驚喜的詮釋。

撰稿：Krystal Hua