水泥、混凝土

水泥

作為一種重要的膠凝材料

當(dāng)和水?dāng)嚢栌不?/p>

能將砂石等材質(zhì)牢牢的膠結(jié)在一起

它膠結(jié)碎石制成的混凝土

強(qiáng)度高且能抵抗鹽水的侵蝕

被廣泛應(yīng)用于土木建筑、

水利、等工程中

在我們的常規(guī)認(rèn)知中

它們粗糙、牢固、有力量

Demitra Thomloudis

OVER THE FENCE BROOCHES 

 cement, brass, pigment, and resin

 無論從形態(tài)還是用途上

它都好似與概念中

精致、脆弱、貴氣的首飾毫不相干

而經(jīng)歷藝術(shù)家們之手

它獨(dú)特的特性

卻成為了表達(dá)主題的精妙媒介

本期材料大觀

我們邀您一同欣賞

水泥、混凝土

如何在首飾中發(fā)揮它們的能量

材料的潛能與再發(fā)現(xiàn)

水泥與生命

現(xiàn)居在瑞典的首飾藝術(shù)家高同鑫

善于從生活中那些

因過于習(xí)慣它們的存在

而被人們忽略的日常物品中尋找靈感

用這些和人類有著密切關(guān)系的物品

創(chuàng)造藝術(shù)的共鳴

“當(dāng)水泥制品的體積變小時(shí)

能展現(xiàn)出驚人的細(xì)節(jié)，同時(shí)也極度脆弱，

如同生命本身。”

Tongxin Gao

Necklace: Snail shells and folks, 2020

Silver, concrete, mineral.

 

 

Tongxin Gao

Piece: Frame, 2020

Silver, concrete, stainless steel

Tongxin Gao

Necklace: Snail shells and folks, 2020

Silver, concrete, mineral

她的系列靜物遺像

借物喻人 對(duì)生死這個(gè)話題

進(jìn)行了思考

死亡使生命完整也讓人學(xué)會(huì)珍惜

靜物畫在拉丁語中

被稱作Nature Morte,

直譯為死亡的自然

與傳統(tǒng)靜物不相同的是

她將關(guān)注點(diǎn)放在即將被扔掉的東西上

比起鮮亮的花卉蔬果

它們經(jīng)歷了時(shí)間的洗禮

滄桑的痕跡形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言

Tongxin Gao

Brooch: Fading Rose, 2020

Concrete, silver

 冰冷的灰色

配合著不那么規(guī)整的邊線

仿佛將日常鮮活的物品及痕跡

石化了般

透著死亡的氣息

水泥用自身特性

將概念完美的滲透進(jìn)了觀眾的五感中

“混凝土易碎性”

一場(chǎng)感知力的游戲

Anja Eichler

Concrete Fragility Wired - Detail

quail eggs, concrete, resin, steel wire

看似矛盾的作品名稱

是藝術(shù)家Anja Eichler拋給觀眾的問題

有著強(qiáng)度、耐用概念的混凝土

與易碎、脆弱、

也象征著開始和成長(zhǎng)的鵪鶉蛋相遇

是混凝土變得易碎了

還是鵪鶉蛋變的更重更牢固了呢？

Anja Eichler

Concrete Fragility - Wired

quail eggs, concrete, resin, steel wire

和高同鑫一樣 

Anja Eichler 

也被圍繞著我們?nèi)粘Ｉ畹?/p>

物品材料啟發(fā)

由于過于了解、習(xí)以為常

我們不再對(duì)它們感動(dòng)驚訝

而當(dāng)我們走出去

以不同的眼光看待周圍事物時(shí)，

仍會(huì)有很多發(fā)現(xiàn)

這些事物的潛力使她著迷于再發(fā)現(xiàn)

并不斷的思考和實(shí)驗(yàn)

 

Anja Eichler

Concrete Fragility - Bandaged

quail eggs, concrete, bandage, steel wire

在這些只用眼睛感受的照片中

有問題 沒有答案

只有真正觸摸和佩戴作品

我們才會(huì)知道

鵪鶉蛋和混凝土

誰贏了誰

“我的作品不是關(guān)于‘美’的，

它關(guān)注的是更重要的事情。”

Vered Kaminski

Brooch, 2015. 

Cement, sand, pigment, copper, stainless steel

作為土生土長(zhǎng)的以色列猶太人

藝術(shù)家 Vered Kaminski的作品中

一直融入著她的民族身份與經(jīng)歷

石頭、水泥、

鐵絲網(wǎng)、沙子等材料和元素

常被她使用在作品中

耶路撒冷街頭撿到的石頭，

巴以沖突中以色列人用來

保護(hù)汽車不受破壞的鐵絲網(wǎng)

或是象征猶太民族的大衛(wèi)星

這些元素及鮮明的民族身份

使人們她稱為“政治藝術(shù)家”

而Vered Kaminski則認(rèn)為

她所要表達(dá)的意圖和所謂的民族特色

只是自然而然的發(fā)生的

而非刻意為之

Vered Kaminski

Brooches, 2015. 

Cement, sand, stones, stainless steel

她會(huì)從異國(guó)他鄉(xiāng)背一塊沉重的磚頭回家

也會(huì)把吃完的橄欖核保留起來

在這些再普通不過的東西中

她看見了潛在的新世界

對(duì)于實(shí)現(xiàn)材料的潛能

她不因循守舊

也不冥思苦想

而是一次又一次地與它們“游戲”

以“玩”作為通達(dá)藝術(shù)的途徑

對(duì)Vered Kaminski來說才是

“更重要的事情”

Vered Kaminski

Brooches, 2015. 

Cement, sand, pigment, stainless steel

 

 

 

Vered Kaminski

Necklaces

Cement, sand, pigment, silver

建筑與首飾的交集

108 | Contemporary（注）曾舉辦過以

“人體上的建筑：身份，材料，首飾”

為主題的展覽

可穿戴的建筑

是首飾呈現(xiàn)出的一種新的形式

從建筑，城市和后工業(yè)景觀中

藝術(shù)家構(gòu)建著個(gè)人身份：

現(xiàn)居德國(guó)的藝術(shù)家 Samira Goetz

將混凝土、水泥作為主要材料

結(jié)合建筑中拱門的造型和意義

探索了建筑與珠寶之間的聯(lián)系

Samira Goetz

necklace, 2019. 

Reversed Arches

Concrete plastified, cotton

拱門作為建筑中常見且重要的部分

它既是一種支撐的形狀

也給封閉的墻體提供了進(jìn)出的通道

人穿過這一通道時(shí)

得到了額外的強(qiáng)調(diào)并形成新的構(gòu)架

當(dāng)佩戴這些項(xiàng)鏈時(shí)

就好像穿過一道拱門

項(xiàng)鏈的形狀支撐著佩戴者

又重新定義了他或她在世界上的位置

Samira Goetz

necklace, 2017. 

Phases and Facades

Concrete plastified, cotton

Samira Goetz

necklace, 2019. 

Untitled (Murals) 

Cement, cotton thread

她巧妙的使用到了燕尾榫

在接縫的幫助下掏空中間的材料

作品看似笨重實(shí)際卻非常輕

經(jīng)典的串鏈方式

為它們提供了驚人的靈活性

“借助Samira Goetz的作品

未來的佩戴者將樹立自己的新形象

既不守規(guī)矩又具有審美挑戰(zhàn)性”

Demitra Thomloudis

VIENTO BLOCK 1 & 2 BROOCHES

steel, powder coat, cement, paint, sterling silver, nickel silver, and resin

藝術(shù)家Demitra Thomloudis認(rèn)為

通過珠寶“與建筑/景觀/地方的美學(xué)關(guān)聯(lián)”

具有“將我們與周圍世界聯(lián)系起來的潛力”

Demitra Thomloudis

SUBDIVIDED AND JOINED (HT) NECKPIECE 

cement, nickel silver, resin, pigment, and silver

Demitra Thomloudis and Motoko Furuhashi

CrossPASS, SITE #8 BROOCH

steel, brass, cement, resin, pigment, and fibers

她曾收集住宅拆除點(diǎn)的物品和材料

用碎片制作珠寶，

“在城市蔓延的軌跡中，

從物理上體現(xiàn)了

一個(gè)獨(dú)特而被拋棄的時(shí)刻。”

也曾觀察休斯頓

一夜出現(xiàn)不斷蔓延的新建筑

提取我們認(rèn)為理所當(dāng)然的東西

例如人行道上的裂縫、建筑物的材料

并將這些瞬間凍結(jié)

并將其保存為人工制品 

水泥作為建筑材料

是她作品中最經(jīng)常使用到的

她會(huì)不斷的創(chuàng)造新技術(shù)

以使作品輕巧可穿

產(chǎn)生不產(chǎn)生任何重量的“質(zhì)量”

Demitra Thomloudis

RECONSTRUCTED: FRAMED BROOCH

cement, sterling silver, resin, steel, pigment, thread, duct tape, powder coat, wood, and nickel silver

她永遠(yuǎn)在建筑框架及

我們的身體在建筑和環(huán)境中的永恒狀態(tài)里

思考、探索、提問、反思

當(dāng)這些東西出現(xiàn)在身體上時(shí)

意味著什么？

我們能否找到這些壓倒性的

或被遺忘的較小的瞬間？

注：108|Contemporary是位于美國(guó)奧克拉荷馬州Tulsa市的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，在被授予“歷史建筑”稱譽(yù)的老倉庫里，設(shè)立了展覽空間、工作室及多功能學(xué)習(xí)空間。108|Contemporary積極展示當(dāng)代藝術(shù)與高超工藝的聯(lián)結(jié)，以期激發(fā)大眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)及工藝的思考與欣賞。

Vered Kaminski

Brooches, 2015.

Cement, sand, pigment, stainless steel

生活在快節(jié)奏時(shí)代的我們

逐漸忽視了

身邊真實(shí)事物的魅力和潛能

材料特性的再發(fā)現(xiàn)

材料與人微妙的關(guān)系

使我們更尊重生活

更多的與世界聯(lián)系

……

水泥

有如此多的可能性

你的手邊材料

會(huì)有哪些可能性呢？

撰稿：Ria Dong