紙

是世界上最古老和廣泛使用的材料之一

從傳統(tǒng)的折紙、剪紙藝術(shù)

到概念性的紙雕塑和當(dāng)代實(shí)驗(yàn)

看似平凡的紙

在不同的工藝與技法的處理下

卻有著十分多變的面貌

 

 

 

 紙張被人們用作交流與表達(dá)的媒介

從某種程度而言

一件首飾也是出于同樣的目的而被人佩戴

這似乎正是紙張與首飾的異曲同工之處

藝術(shù)家們憑借其豐富的色彩

動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的紋理

探索著紙藝首飾無限的可能性和表現(xiàn)力

 

本期材料大觀

我們邀您一同欣賞

紙與首飾產(chǎn)生的碰撞和火花

 

 

豐富多樣的處理方式

 

折疊、裁切、撕裂、粘貼、染色…

許多藝術(shù)家通過對(duì)紙質(zhì)材料的特殊處理

使紙張的視覺表現(xiàn)煥然一新

形成了獨(dú)特的個(gè)人語(yǔ)言和風(fēng)格

 

 

阿根廷藝術(shù)家 Luis Acosta

通過對(duì)單一元素的不段斷重復(fù)與放大，

將生活里各式各樣的

形狀、線、顏色作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，

創(chuàng)作出了溫暖并富有視覺沖擊的藝術(shù)首飾。

 

 

Luis Acosta

Necklace: Ruff, 2015

Six stichted layers of paper

 

 

Luis Acosta

Bracelet: Bracelet I, 2012

Six stichted layers of paper

 

作為曾經(jīng)的紡織與編織設(shè)計(jì)師，Luis對(duì)紡織品圖案中的重復(fù)元素非常熟悉。他通常使用六層紙來制作作品：第1、3、4、6層通常是來自泰國(guó)、印度、日本等地的手工紙；第2層和第5層是來自瑞士的雙面包裝紙。這些紙張可以為組成作品的部件賦予所需的硬度。

 

Luis先將它們縫在一起，隨后進(jìn)行裁切，再把每個(gè)模塊一個(gè)接一個(gè)地縫合起來，以奔放而多彩的形式將紡織品、紙制品與首飾結(jié)合在了一起。

 

Luis Acosta

Bracelet: Untitled, 2020

Paper

 

 

Luis Acosta

Bracelet: Untitled, 2016

Six stitched layers of paper

 

 

Luis Acosta

Necklace: Untitled, 2015

Six stitched layers of paper

 

 

 

荷蘭首飾藝術(shù)家 Nel Linssen 

則致力于探索如何將不同的紙形或結(jié)構(gòu)

形成新的構(gòu)成方法。

 

Nel 的作品靈感來源于植物世界的韻律節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，她認(rèn)為紙張具有許多優(yōu)良品質(zhì)，對(duì)于佩帶者來說，尤其是紙的觸摸感。多年來，她采用最優(yōu)秀品質(zhì)的紙來創(chuàng)作首飾，采用簡(jiǎn)約的美學(xué)方法，以模塊化的元素組合出連續(xù)的形狀。

 

 

Nel Linssen

Necklace: Untitled, 1995

Armed craft paper

 

 

Nel Linssen

Bracelet: Untitled, 1986

Paper, elastic thread

 

  

 

Nel Linssen

Necklace: Untitled, 2007

Reinforced paper, silicone tube

 

 

其中，有些作品的紙張是通過彈力線或塑料管固定的，而有些紙張的切割和折疊形式可以獨(dú)立支撐其結(jié)構(gòu)。Nel 憑直覺和過往的制作經(jīng)驗(yàn)，加上不斷嘗試發(fā)現(xiàn)新的邏輯結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作出了一件件和諧而具有迷人結(jié)構(gòu)的紙藝首飾。

 

 

 

 

Nel Linssen

Necklace: Untitled, 1995

Paper

 

 

Nel Linssen

Necklace: Untitled, 2006

Paper, elastic thread, resin

 

 

 

紙材種類的選擇

 

紙質(zhì)材料種類繁多，

如合成纖維、回收的卡板、紙箱等等。

不同類型的紙張有著不同的質(zhì)感和肌理，

在創(chuàng)作過程中，

藝術(shù)家們需基于材料本身的特質(zhì)，

選擇出最為合適的紙材類別。

 

 

來自日本的藝術(shù)家 Kazumi Nagano，

以日本傳統(tǒng)編織、上彩、包裹等工藝技術(shù)，

將日本紙與金屬線、

絲綢線、尼龍線交織在了一起。

 

 

Kazumi Nagano

Brooch: Untitled, 2019

Left: Paper made of Pine thread, 

Nylon thread, Goldthread 18 kt, 950 Silver, 

Color with Japanese New Urushi

Right: Brooch, 2019, Bamboo Tape,

Nylon thread, Goldthread 18ct, 950 Silver

 

 

柔軟而細(xì)膩地日本紙，在經(jīng)過地折疊和扭轉(zhuǎn)后，轉(zhuǎn)換成了富有光影與律動(dòng)的立體造型。藝術(shù)家通過描繪自然風(fēng)光，如白雪、月亮、櫻花，以一種東方美學(xué)的沉靜姿態(tài)，在人的身體上呈現(xiàn)出了自然界中那些短暫的瞬間與美麗。

 

 Kazumi Nagano

Left : Brooch, 2017-2020,

Linen paper thread, Nylon thread,

Goldthread 18ct, 950 Silver, Colored with Sumi

Right: Brooch, 2017, Linen paper thread, Nylon thread, 

Goldthread 18ct, 950 Silver, Colored with SUMI

 

 

 

Kazumi Nagano

Brooches: 2019-2020

Paper made of Pine thread, Nylon thread,

Goldthread 18 kt, 950 Silver

 

 

 

Kazumi Nagano

Brooch light blue

Japanese paper, gold wire, silver

 

 

 

倫敦藝術(shù)家 Jeremy May

則是充分利用了書籍的特性與內(nèi)涵，

將書中的紙張作為原材料，

創(chuàng)作出了一件件可穿戴的“文學(xué)瑰寶”，

吸引著人們駐足“閱讀”。

 

 

書籍來自于《了不起的蓋茨比》

 

 

Jeremy 從當(dāng)?shù)氐呐f貨店購(gòu)置書籍，從書中挖出自己需要的部分與形狀，然后把數(shù)百層紙壓縮在一起，使用特殊的覆膜技術(shù)，刷上高光澤涂層并打磨拋光。對(duì)于每件作品，Jeremy都會(huì)從經(jīng)典的書籍中選出一句獨(dú)特的語(yǔ)錄，通過首飾的形式來敘述書中的故事。

 

書籍來自于《吸血鬼日記》

 

 

 

書籍來自于《饑餓游戲》

 

 

 

書籍來自于《海底兩萬(wàn)里》

 

 

書里的文字和圖案暴露于表面，首飾的美感延伸到整個(gè)作品之中，讓人忍不住想一瞥其中的奧妙。在撫摸著首飾的同時(shí)，也許你還能感受到書中所傳達(dá)的情感。

 

 

 

紙質(zhì)材料的再造

 

還有些藝術(shù)家選擇 

從紙質(zhì)材料的成份構(gòu)成入手，

重新合成與實(shí)驗(yàn)，

創(chuàng)造出新的材料與視覺表現(xiàn)。

 

 

如藝術(shù)家 Ana Hagopian

她通過對(duì)紙質(zhì)材料的再造實(shí)驗(yàn)，

對(duì)紙張進(jìn)行染色、卷曲，

再現(xiàn)了植物樹葉與花瓣等自然元素。

作品具有很強(qiáng)的厚重感，

但同時(shí)又能讓觀者感受到樹葉的輕盈感，

以及紋理的真實(shí)感。

 

 

Ana Hagopian

Necklace: Raspberry

Paper

 

 

 

 Ana Hagopian

Necklace: Bark

Paper

 

 

Ana Hagopian

Necklace: Amaryllis

Blue paper

 

 

 

紙張的特性被充分利用

材料的潛質(zhì)被深入挖掘

首飾與紙的藝術(shù)融合

那些躍于紙面之外的

表達(dá)方式與情感傳遞

仍在不斷地被探索與拓展著